汪曾祺在《说短》里说过：我在《异秉》中写陈相公一天的生活,碾药就写“碾药”，裁纸就写“裁纸”，两个字就算一句。如果把句子写齐全了,就会改为:“他生活里的另一个项目是碾药”，“他生活里的又一个项目是裁纸”，那多罗嗦!

汪曾祺一向注重叙述语言的简短峻洁，推崇鲁迅的教导：竭力将可有可无的字句删去。《端午的鸭蛋》的第一段有很多这样的语句，罗列如下，有没发现这些句子有什么特点，这样写有什么妙处。

系百索子。做香角子。贴五毒。贴符。喝雄黄酒。放黄烟子。我的家乡是水乡。出鸭。

这只是《端午的鸭蛋》中的一个语言现象（本文还有很多其他特色语言），因为它藏在文本中，容易被忽视。即使有学生发现这个特点，但是对汪曾祺的语言主张了解不够深入，也只能一看而过。其实这种语言，是汪曾祺的一大特色，在汪曾祺的其他文章中多次出现。

汪曾祺是有意为之的。

再举一例，汪曾祺小说《钓人的孩子》片段。

抗日战争时期，昆明小西门外。

米市，菜市，肉市。柴驮子，炭驮子。马粪。粗细碗。砂锅铁锅。焖鸡米线，烧饵块。金钱片腿，牛干巴炒菜的油烟，炸辣子的呛人的气味。红黄蓝白黑，酸甜朝辣咸。

这些句子都很短，两三个字就算一句。句子也不规整，不像平常看到的句子主语、谓语、附加语全部齐备。能省略的部分都省掉了。这样就语言不啰嗦，精短之后，便是简洁。而很多同学，写作时，缺少这种精短意识，语言“注水”过多，汪曾祺这种语言思想值得好好借鉴学习。

汪曾祺这种语言追求与其写作观念有关，他说写小说要像说话，要有语态。因为生活里叙述一件事就是这样叙述的。所用的语言必须是活的，就像聊天说话一样。其次，他认为，语言之妙在于长短变化，现代小说的语言大都是很简短的。要使语言精简、生动，就要把句子尽量写得短，能切开就切开。

汪曾祺提到“简短”，想要叙述语言的“简”，“短”是切入口。

劳动：吴积兴

语文有点意思教育有点意思

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